“喂，hunter，”谢兰生跟hu打电话，感觉自己这张脸皮早就已经刀枪不入了，“那个，您可能也听说过了，我们这边没资金了……所以，请用底片直接配光，动作务必小心一点，麻烦了……”
“底片？！一般都是用复制片！”那边hunter也吓到了，“底片素材太重要了，配光师们不太方便拿着色片盖来盖去。会损坏的。”
“所以不要盖来盖去，”谢兰生央求道，“根据经验想好计划，然后争取一次成功。”他没资金做复制片，太贵了，几万几万的。他不可能管莘野要，他还不上，在电影节卖出版权也并不是能指望上的。
&：“…………”
“我们知道您的意思。底片万一出现划痕我们这边会负责，但恳请您小心一点。”
hunter轻轻叹气：“好吧。”
“还有，”谢兰生又给hunter丢过去一重磅炸弹，“我们这边的预算呢，也只够做一次配光……”
到这时候，对面极品，hunter都已经没脾气了：“谢导，一般少说也要三遍，我经手的都五六遍。”配光效果一定是要冲洗出来才能看到的，因此一部电影往往要进行好几遍配光。配光师先配过一遍，而后展示效果，再跟电影主创团队探讨未来修改方向，在一次次的调整中逐步得到理想配色。
“真的只能做一遍了。”谢兰生说，“一遍配光一遍冲洗加起来要两万澳币，8万人民币，您不知道两万澳币对于一个普普通通的中国人来说意味着什么。”
hunter没说话。
“您、您把底片画面投影，根据经验好好配，行吗？把影片的颜色统一，再做一做气氛渲染，出来是什么样，就什么样了。您要还有一些时间我就讲讲这个故事以及最后我想要的风格以及颜色、亮度。”
谢兰生想最好只用一次配光就能搞定。当然，如果收到拷贝以后发现效果实在不行，他也只有再去凑钱，凑几年，然后再次邀请huer为这部片子做配光了。假若需要二次配光，他也不敢再用底片了，还要复制，又是一笔。他打听过，只做一遍配光的话并不至于磨损胶片。
hunter叹气：“谢导，您说吧，我尽量。”
“谢谢，”谢兰生挺真诚地说，“以后如果有资金了，我一定把我的片子都交给abclab做后期。”
hunter不置可否，觉得未免太遥远了，说：“好，我准备好了，现在开始讨论颜色吧。”
“好的。”
他们说了两个小时，谢兰生把能想到的都对hunter仔细说了，主要照着莘野的稿念。最后hunter又重复了遍，跟谢兰生要求一致。
谢兰生便只有等待了。
…………
又是三个星期以后，谢兰生收到了abclab冲出
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